“云淡帘筛月华”点明了作者是在月夜欣赏雪后梅景。“帘筛月华”四字，将月光映过帘栊这静态的景象转为动态，帘栊仿佛被赋予灵性，将月光细细筛选。不甚明亮的满目月华，凸显了“疏影横斜水清浅”的朦胧意态美。“玲珑堪画，一枝瘦影窗纱”两句以梅影的特写展现了梅花孤傲俊俏的姿态。雪影剔透，天高云淡，一缕月色温柔地穿过帘拢，梅花疏影横斜映于窗纱之上。此两句犹如淡淡写意的水墨画，动人春色不须多，动人魂魄的梅也不需多，一枝就足见其精神了！而“一枝”与“瘦”字连用，既显苍劲淡雅之外，又添孤独之感，梅花孤标傲世的品格也由此而凸显出来。

正面和侧面描写相结合的手法将梅花外表的美和内在的美结合起来，在写法上独具匠心。但在立意上并未超脱前人，自古以来，梅花常以孤傲的形象出现在诗词作品之中。如“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”（王安石《梅花》）“无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故”（陆游《卜算子·咏梅》）等都是盛赞梅花孤傲清高的作品。

刘秉忠

［南吕］干荷叶

有感（二首）

干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞秋江上。

干荷叶，色无多，不耐风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。

减：衰退。

锉（cuò）：折损，摧残。

宫娃：宫女。娃是吴楚之地对美女的称呼。

【评析】　刘秉忠（1216—1274），元代政治家、文学家。初名侃，字仲晦，号藏春散人，任官后而名秉忠。邢州（今河北邢台市）人。早年出仕金朝，后辞官隐居武安山中为僧，改名子聪。后为元世祖起用，对元代政治体制、典章制度的奠定发挥了重大作用。同时，他又是一位诗文词曲兼擅的文学家。刘秉忠逝世后，元世祖赠其太傅，封赵国公，谥文贞。

第一首前五句，从色、状、香等几个方面描述了一幅败荷图。起句写其憔悴，既而写其色苍苍，枯梗在风中飒飒摇晃。接着写其香气全消，一片萧条枯败的景象，让人不堪。最后两句，点明了荷花枯败的原因：都因昨夜一场霜。一场霜，不只是指自然界的风霜刀剑，于作者而言更有深意，喻示着人世间风波险恶与磨难摧折。“寂寞秋江上”，既是写枯荷残败孤独之状，也是写作者内心的孤寂与失落。此词应该作于早年，刘秉忠祖上世代为官，而他自己早年只是一个小吏，沉沦下僚，郁郁不得志，最后还是走了以隐求仕之途。寂寞秋江上，写自己有志难伸、无人赏识的落寞失意感。同时面对充满生机的荷叶从绿意盎然变成枯枝败叶，难免心生青春易逝，盛年难再之慨，以“寂寞秋江上”这一形象寓含了人生之慨，形象凝炼。作者大量用颜色如“干”“苍苍”“老柄”“黄”“霜”“秋江”写荷之枯黄，同时句句在写人生的凄凉！整篇曲子以景语起，以景语结，景中含情，情景交融，自然浑成。

第二首承接第一首，首五句写已经枯萎的荷枯死倒伏在秋波之中。写其色，从“苍苍”到“无多”；写其柄，从“风摇荡”到“倒枝柯”；写风霜，从“一场”到反复“锉”。程度步步加深。末两句“宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过”点题，抒发了千古兴亡如一梦，繁华终成一场空之感慨。相较第一首抒发个人的落寞失意，此首抒发的是对整个宇宙、世事、人生的苍茫之慨。涵蕴更为深广。采莲歌本是南北朝时的乐府民歌，多写江南水乡的情事与风光。作者借用此句，将时空的跨度一下子从眼下拉到南朝，而“梦里繁华过”又将往事的繁华点破，一笔勾销，给人千古兴亡都如梦的联想。此句让整首曲显得境界顿时阔大起来，寓意深远，回味无穷。

杜仁杰

［般涉调］耍孩儿

庄家不识构阑